التصوير التلفزيوني:

مر التصوير التليفزيون بتجارب عديدة جداً ليكون على ما هو عليه الآن من تطورات وتحسينات وابتكارات مثلما حصل في التصوير الفوتوغرافي، ولا نريد أن ندخل هنا في تفاصيل تاريخ التليفزيون كونه موضوع طويل للغاية ومرتبط بأمور هندسية عديدة لكننا سنتناول موضوع التصوير التليفزيوني من ناحية أنه تصوير يندرج ضمن العمليات التصويرية، فالتصوير التليفزيوني لا يختلف عن التصوير السينمائي من حيث الزوايا والحركات والمستويات فهو متقارب جداً في هذه الناحية، إلا أن الاختلاف هو في الإشارة الصورية في التليفزيون، حيث أن التصوير التليفزيوني يعتمد على تحويل الموجات الضوئية إلى موجات كهروضوئية لتتمكن العديد في المراسلات إرسال هذه الإشارة ومن ثم تستقبلها الهوائيات والمستقبلات لتحولها إلى إشارة صورية في جهاز التليفزيون.

والتصوير التليفزيوني على نوعين: نوع يتم من خلال مجموعة من الكاميرات التليفزيونية المرتبطة بمازج صوري (Mixer) والنوع الآخر يكون بكاميرا محمولة منعزلة تتنقل بسهولة.

ويكون النوع الأول في التصوير التليفزيوني أما في استوديوهات البث التليفزيوني كأن ترتبط الكاميرا مع خمس كاميرات أخرى أو أكثر عبر المازج الصوري أو يكون في سيارة النقل الخارجي التي تحوي هي الأخرى على مجموعة كاميرات تليفزيونية و (Mixer) وغالباً ما ترتبط هذه الكاميرات بوحدة سيطرة تسمى بـ (Camera control unite) تختصر بـ (C.C.U)، تقوم هذه الوحدة بوظيفة تنظيم الإشارة فيما بين الكاميرات الموزعة في زوايا متنوعة ومختلفة، وهذا النوع من التصوير التليفزيوني يستخدم في نقل العديد من الأنشطة الخارجية كالمؤتمرات الصحفية أو الاستعراضات العسكرية أو مباراة كرة القدم أو النشاطات المهمة التي تنقل عبر التليفزيون، وهنا يكون واجب المصور على الكاميرا المرتبطة بـ (Mixer) هو تلبية طلبات المخرج الذي يكلمه عبر جهاز الـ (Talkback) المرتبط مع كل المصورين، حيث أن كل كاميرا من الكاميرات المرتبطة بـ (Mixer) يكون لها مصور في أغلب الأحيان تكون الكاميرا بعجلات تسهل تحرك الكاميرا لذا يجب أن يكون المصور التليفزيوني مدرك للحركات كي لا يقع في خطأ أثناء التصوير الذي عادة ما يكون تصويراً مباشراً، ولا بد للمصور في هذا النوع أن يفهم أيضاً كل الأحجام وكل المصطلحات الخاصة بالتصوير لكي لا يقع في إرباك، كذلك ينبغي أن يتمتع بحس جمالي وفني، حيث أن هناك كثير من اللقطات يمكن أن تكون جميلة من خلال اختياره للحجم والمستوى والكادر فصحيح أن المخرج يجلس خلف المازج ويرى كل اللقطات بأجهزة الـ Monitors) إلا أن المصور هو سيد التشكيل الفني في نهاية الأمر خصوصاً عندما يكون النقل مباشر.

أما النوع الثاني من التصوير وهو ما يسمى بالكاميرا المحمولة التي يمكن أن تكون مشابهة لعمل الكاميرا السينمائية في تصوير الأفلام، وتنتقل كما تنتقل الكاميرا السينمائية ويلعب المصور دوراً أكبر في هذه الكاميرا حيث أنه مسؤول مباشر عن التصوير ولا يشاركه أحد في التصوير كما هو الحال في النوع الأول الذي يكون ذو تخصص واحتراف أكثر، حيث أن في أكثر الأحيان يكون المصور في الأستوديو مشغل للكاميرا (Camera operator) الذي يمكن أن يصحح الخطأ أن حدث من خلال تدخل المخرج أو زملائه في الأستوديو، أما في الكاميرا المحمولة فأن هذا الأمر يكون للمصور الذي يتحمل أعباء كثيرة لا يشاركه فيها أحد، فهو يحمل الكاميرا على كتفه وهو يضبط الساند ويشغل الكاميرا ويصحح ألوانها ((White balance وهو الذي يختار المرشح (Filter) وهو الذي يحدد الأحجام للقطة والمستوى والحركة خصوصاً في التصوير الاخباري أو التصوير للأعمال الوثائقية التي تعتمد الواقع الميداني. ولقد تطور التصوير التليفزيوني كثيراً بعد دخول الكاميرات الرقمية، حيث أن الديجيتال حسن من الإشارة الصورية ليقربها من إشارة للتصوير السينمائي حيث أن التصوير التليفزيوني يقلد الإمكانيات السينمائية من حيث الحركة والمستوى والحجم والإشارة لذلك هناك تحسينات وتطويرات عديدة في التليفزيون لتحسين الإشارة الصورية لجعلها مشابهة لصورة السينما، ولعل مشروع التليفزيون عالي النقاوة دليل على ذلك.

كذلك شهد حجم الكاميرا التلفزيونية تطوراً هو الآخر فقد أصبح بحجم صغير للغاية لا يتجاوز الكيلو غرام في بعض منها بحكم الإشارات الإلكترونية التي اختزلت العديد من الأمور واختزلت الشكل والحجم، ومع ذلك تبقى الأمور الأساسية في التصوير هي واحدة ولا تتغير، حيث أن المستوى للكاميرا والحجم والحركة والحس الفني والجمالي من الأمور التي تميز المصور المحترف عمن سواه، فهذه الأمور لا يمكن أن تتجاهل مهما تطورت الإمكانيات والعلوم أو التكنولوجيا ، فلابد أن يتمسك المصور بمبادئ التصوير المعهودة في السينما أو التليفزيون منذ عشرات السنين ليكون مصور متميز، لابد أن يواكب الفنون التشكيلية ليخلق جماليات تميزه.

ويمكن تحديد نقاط الاختلاف بين التصوير التليفزيوني والتصوير السينمائي بالنواحي التالية:

تتفوق الإشارة الصورية في السينما حيث تمنح نقاوة وشدة بالوضوح تتفوق على التلفزيون بمرات عديدة.

تعتمد آلية التصوير في التلفزيون على الطاقة الكهربائية بينما في السينما يعتمد التصوير على التفاعل الكيميائي لطبع وتحميض الأفلام.

يكون استخدام التصوير التليفزيوني في توثيق الأحداث محدوداً في الغالب بحكم أن سرعته 25 صورة في الثانية في أغلب الأحيان بينما في السينما يمكن أن تكون السرعة مليون صورة في الثانية علماً أن طبيعة عرض الصور في العارضة السينمائية هي 24 صورة في الثانية، لذلك يستخدم التصوير السينمائي لحد الآن الأجسام فيما بينها أو تصوير حركة جناح الفراشة لمعرفة عدد الحركات أو أمور أخرى عديدة.

اخر الاخبار

اخبار العتبة العباسية المقدسة

قسم رعاية الصحن الشريف ينشر لافتات الحزن بذكرى شهادة الإمام الجواد (عليه السلام)

قسم العلاقات العامة يقيم مجلس عزائه الأسبوعي لاستذكار فضائل أهل البيت (عليهم السلام)

متحف الكفيل يستعرض درعًا هنديًّا يعود إلى القرن التاسع عشر

ضمن محفلها الأسبوعيّ.. دار علوم نهج البلاغة تقدّم محاضرةً عن تحرير الإنسان من قيود المنصب

المزيد

الآخبار الصحية

طريقة مبتكرة للكشف المبكر عن أمراض القلب والشرايين

منظمة الصحة تحذر من خطر إدمان الشباب لأكياس النيكوتين

خبراء يحذرون من عادة شائعة تهدد صحة الملايين

خبير يكشف 5 حقائق طبية صادمة وغير معروفة

المزيد

الآخبار التكنلوجية

الأولى في العالم.. الصين تجري تجربة رائدة في الفضاء باستخدام "جنين اصطناعي"

دراسة حديثة تفند ربط التستوستيرون بالمخاطرة لدى الرجال

ميتا تضيف وضع "المحادثة المخفية" إلى تطبيق "واتساب"

فوبيا المرتفعات ليست من الدماغ.. دراسة تكشف السبب

المزيد

مواضيع ذات صلة

حركات الكاميرا

نقاط الاختلاف بين التصوير التليفزيوني والتصوير السينمائي

التصوير السينمائي

خطوات التصوير الفوتوغرافي

أنواع الأضواء الخاطفة الالكترونية

التصوير بالضوء الخاطف Flash Light Photography

مصادر الإضاءة في التصوير

تصنيف الإضاءة في التصوير

أنواع آلات التصوير

تصوير البورتريه Portrait في الصحافة

أمور يجب على المصور أن يراعيها في تصوير الأشخاص

تصوير البورترية Portrait